大英雄黄道周小楷，遒媚古拙，他是如何写出来

黄道周是晚明书坛比较有代表性的书家之一。他的书法以楷书和行、草书名世， 并且在理论上也提出了一些富有见地的书学主张，对中国书法的发展起了不可忽视的积极作用，在晚明书坛甚至在中国书法史上都占有一定的位置。沙孟海先生曾评: “明季书家，可夺王铎之席的，只有黄道周。”

黄道周的楷书多为小楷，画短意长，质朴精丽，给人以耳目一新的感觉。王铎对黄道周的小楷就十分赞赏，在收到黄道周的两卷书法礼物后，王铎回信道: “二卷病中得之，爱而起舞。字画精良，太傅右军，骎骎逼人，诗则古今罕有其俪，文苑中独有黄公，横行千古而。”清初宋荦在《漫堂书画跋》中亦云: “石 斋 (黄道周) 先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”黄道周的楷书代表作主要有《孝经》、《张溥墓志铭》、《石斋逸诗》等，虽然他的楷书在其流传下来的所有书迹中所占份额不多，但其鲜明的艺术特征却给当世人以及后人留下了深刻的印象。

黄道周小楷技法分析

1.用笔

黄道周楷书主要学习钟繇，因此他的用笔既吸收了钟繇以隶入真的用笔方法，但又不像钟繇的用笔那样圆浑，而是用笔中还吸收了王羲之楷书的笔法，尤其是方折用得较多，故比起钟繇楷书的古拙厚重，他的楷书则更显清秀、飘逸。

另外从点画特征方面分析，黄道周小楷用笔同样具有鲜明的个性特征。

以其小楷代表作《孝经》为例，他对于钟繇字中隶意较为明显的横划收笔处作夸张性的上挑，并多取右上斜势，如“圭”、“三”等字；

上点和短竖多取右斜势转而迅速下挑，如“亢”、“丘”等字；

折笔处多重按向左下逆行，棱角方整，显得冷峻清刚，如“德”、“媪”等字；

勾法多至竖的末端稍顿而迅速向左上挑出，既简洁又明快，如“顶”、“孝”等字；

有时则顺势平出，如“子”、“乎”等字；

捺画取隶书中上挑的“波磔”用笔，有时舒展劲挺，如“夫”、“又”等字；

有时化捺为点，变化多姿，如“東”、“不”等字。

此外黄道周用笔还常常中、侧锋并用，方圆兼备，中锋行笔能使点画充实圆满，侧锋则使字生姿妍，故他的小楷给人以浑融含蓄而又不失姿妍的美感特征，这恰恰也符合他“以遒媚为宗，加之浑深”的审美主张。

2.结体

黄道周小楷的结体主要继承了钟繇的结体方法，字形多呈扁方，偏旁部首的安排也不死守平均，而是因字赋形，笔画大小参差不同，与唐楷笔画匀称、大小一致的特点迥然不同。

当然黄道周楷书与钟书的结体也有不同之处。钟体楷书虽欹侧但总体呈平势，而黄体楷书则是左低右高，向右上倾斜；钟体楷书左右伸展，上松下紧，结字较散落，而黄体楷书则中宫收紧，左右收敛，结字更显紧结。

此外黄道周小楷结体的另一显著特征就是上宽下窄，细观之如高山坠石，奇崛而险劲。

黃道周詩翰冊

尺寸：24.9x29厘米

台北故宫博物院藏

3.章法

黄道周的小楷以手札、册页居多，章法上也主要受钟繇楷书的影响，采用横无列，竖有行的形式，字与字间隔较大，且拉开了行与行之间的距离，通篇布局显得十分疏朗。

黄道周楷书《丙子秋送省试诸友作诗扇》

金笺，16.5×50.5cm，崇祯九年（1636）

北京故宫博物院藏

单看其竖行，整体显得较为宽列，上字与下字之间随形就矩，因势生姿，与唐楷整饬秀丽的风格相比显得较为率意。

通过以上分析可知，黄道周楷书(小楷)在风格上具有遒媚、古拙、率意的美感特征，形式上则既有对钟繇小楷的继承，又有自己的创造，尤其是独具魅力的 “折笔”的运用，使其楷书更具劲峭之势。

黄道周楷书中的这些审美特征，实际上在其行、草书中也表现得较为明显，不仅遒媚朴拙的风格与其楷书较为相近，行笔的转折方健，结字的欹侧多姿，行与行间的宽阔距离，以及向右上倾斜的体势也大略其楷书。

可以说黄道周行、草书风格特征的形成是受其楷书的影响，并且与其楷书共同成为黄道周书法名于后世的代表。